Австралийский балет представляет в этом году зрителям балет «Сон» (The Dream), по мотивам пьесы Шекспира «Сон в летнюю ночь». Это один из лучших балетов титулованного британского мастера-хореографа Фредерика Аштона (1904–1988).
В программе спектакля три небольших балета: «Монотонности 2» на музыку Е.Сати, «Симфонические вариации» на музыку С. Франка и балет «Сон» на музыку Ф. Мендельсона.
Спектакли с успехом прошли на сцене Opera House в Сиднее в апреле—мае этого года, а в июне порадуют жителей Мельбурна и Аделаиды.
Я думаю, вы согласитесь со мной, что человеку с русскими корнями всегда приятно осознавать влияние русской культуры на развитие искусства в других странах мира. И балет тут не на последнем месте. Давайте проследим русский след в карьере Аштона — основоположника английского балета.
Тринадцатилетним юношей будущий прославленный балетмейстер был так потрясен увиденным в Лиме танцем Анны Павловой, что решил стать танцовщиком. И не изменил своему решению, хотя в семье британского дипломата готовили сыну другую судьбу и делали все возможное для «излечения» наследника — к девятнадцати годам он получил экономическое образование и работал в лондонском Сити.
В Лондоне в то время был очень популярна балетная труппа Дягилева «Русские сезоны». Молодой клерк стал ходить на занятия к Леониду Мясину, одному из лучших хореографов Сергея Дягилева и с той поры совсем забросил прежнюю жизнь. Среди учителей Фредерика были также балетмейстеры «Русских сезонов» Мари Рамблер и Бронислава Нижинская.
Аштон не стал классическим танцовщиком, так как не имел для этого физических данных, да и поздно начал заниматься балетом. Мари Рамбер, тем не менее, обнаружила в нём способности к хореографии и позволила ему поставить свой первый балет «Трагедия моды» в 1926 году, который имел большой успех. С этого момента Аштон начал успешную карьеру балетмейстера.
Фредерик Аштон знал толк в английском юморе, но при этом был сентиментален, обожал танцевальные шаржи и балетные миниатюры. В середине 30-х годов прошлого века Аштон, самый одаренный из молодых англичан-хореографов, культивировавший «правильную» классику, стал постоянным балетмейстером труппы Нинетт де Валуа. Эта компания, поменяв несколько названий и мест обитания, в конце концов, обосновалась в театре Конвент-Гарден и стала главной труппой страны — Королевским балетом Великобритании.
В историю Фредерик Аштон вошел как основоположник английского психологического балета. Его лучшие спектакли — «Золушка» (1948), романтический балет «Ундина» (1958) и комический балет «Тщетная предосторожность» (1960), «Сон» на сюжет «Сна в летнюю ночь» Шекспира (1964). В 1963 году Аштон, взяв за основу сюжет оперы «Травиата», поставил балет «Маргарита и Арман» специально для образовавшейся незадолго до того пары Марго Фонтейн — Рудольф Нуриев.
Будучи руководителем труппы Королевский балет, ставил также отдельные танцы и сцены в «Лебедином озере» и «Спящей красавице». В 1976 году хореографом даже был создан балет «Месяц в деревне» по мотивам пьесы И. Тургенева на музыку Ф. Шопена.
Принято считать, что настоящий английский балет — это прежде всего актерский балет. Англичане до сих пор не любят танцев ради танцев и не терпят «грубого лицедейства» Английский балет сентиментален. Даже бессюжетный, даже фантастический, он непременно должен рассказывать человеческую историю — во всех нюансах и подробностях.
Стиль Аштона, основой которого стал метод обучения, предложенный Энрико Чекетти, определил особенности английской балетной школы. С танцевальным языком англичанин экспериментировать не любил, сохраняя особое почтение к балетной классике девятнадцатого века.
Но вторжение русских танцовщиков на английскую сцену его раздражало. Назло «бравурным русским» он оснащал избыточными сложностями некоторые вариации. Со времен Анны Павловой «русские» были для Фредерика Аштона сущим наваждением. После войны именно он настоял на вселении труппы Нинетт де Валуа в Ковент-Гарден: «Если сейчас не занять театр, в него снова придут русские, и английский балет опять останется на обочине».
За свою деятельность в английском балете в 1962 году Фредерик Аштон получил рыцарский титул.
Стараниями сэра Фредерика на обочине английский балет не остался: семь лет (1963–1970) он руководил Королевским балетом. По словам знатоков, без Аштона Королевский балет не достиг бы таких вершин славы и успеха. В 1970 году он оставил все занимаемые им административные должности, чтобы полностью сосредоточиться на хореографии.
Балетный рыцарь умер так, как мечтают рыцари — после танца с королевой. Рассказывают, что, получив приглашение на день рождения королевы-матери, 84-летний Аштон предрек: «Если мне придется танцевать с королевой Елизаветой, я умру». Он действительно исполнил шуточный танец с королевой.
Через две недели, 18 октября в 1988 года сэр Фредерик скончался во сне.
Вот такая любопытная история.
А вас ждут встречи с великолепными артистами Австралийского балета.
Балет «Сон» в Мельбурне с 4 по 13 июня.
В Аделаиде — 8 и 9 июля.
Мировая премьера новой постановки балета «Спящая красавица» в Мельбурне 15 - 26 сентября.
www.australianballet.com.au
Источники: Д. Трускиновская
http://www.belcanto.ru
Материал подготовила
