Дэмиен Пэрер (Damien Parer, 1912-1944) был известным австралийским фото- и кинорепортером периода Второй мировой войны. Благодаря ему мы и сегодня можем увидеть на снимках и лентах как проходили боевые действия на очень многих фронтах. Он стал знаменитостью при жизни, его документальный фильм о боях на тропе Кокода получил приз Оскара, но сам он не пережил войну…
Довоенные годы
Пэрер родился 1 августа 1912 года в пригороде Мельбурна Моверн/Malvern седьмым по счету ребенком в католической семье уроженца Каталонии и австралийки ирландского происхождения. В 1923 он был отправлен в католическую школу-интернат, где вступил в фотоклуб. Он уже тогда решил, что станет фотографом, однако подобную работу, когда он в 1929 году, в период Великой депрессии, окончил школу, было найти чрезвычайно трудно. В те годы ему удалось выиграть приз в конкурсе фотографий, проводимом газетой The Argus, и заработанную сумму он потратил на покупку профессиональной камеры Graflex.
В 1933 закончился период его обучения, и в середине 1934 года кинорежиссер Чарлз Шовел пригласил для работы над фильмом Heritage. Это было время бедности и больших материальных лишений для Пэрера, однако он был счастлив, потому что занимался любимым делом… В сентябре 1935 года Пэрер получил предложение занять позицию ассистента кинооператора в работе над фильмом Шовела Rangle River, а в конце 1930-х молодой кинематографист сам сделал две короткометражные ленты. Они базировались на поэзии Патерсона и Лоусона – Пэрер находился под влиянием этих поэтов и предпринял попытку рассказать об этом на экране.
Военный корреспондент
Когда началась Вторая мировая война у Пэрера появилась возможность вступить в вооруженные силы в качестве фотокорреспондента, и с первым австралийским контингентом он отбыл на Ближний Восток. Внешне он был неважным солдатом: Пэрер был неряшлив в одежде, у него вечно были расстегнуты пуговицы, не было головного убора…
Свои первые съемки он провел в 1940 году с борта знаменитого крейсера Sydney, вскоре после этого он снимал уже с борта британской канонерской лодки Ladybird в момент обстрела ею находившегося под контролем итальянцев морского порта Бардия в Ливии. В ходе той же операции Compass, в январе 1941 года, он провел свои первые съемки на передовой во время атаки австралийской пехоты в районе ливийского города Дерна. Пэрер принял решение идти вперед в первой линии пехоты. Артиллерийский огонь итальянцев был сильным и точным, и он прижал австралийцев к земле. Пэрер залег вместе с ними, но, когда подворачивался шанс сделать хороший снимок, становился на колени, чтобы поработать с камерой. Стоит ли говорить о том, что каждый раз он навлекал на себя огонь итальянцев и ругань со стороны австралийцев, но он не уставал поднимать камеру надо головой и снимать...
Опыт, полученный под Дерной, убедил молодого корреспондента в том, что он должен находиться впереди атакующих, чтобы его камера видела своих солдат так, какими видит их противник. Рон Уильямс, австралийский кинодокументалист и писатель, друг Пэрера, считал, что с того момента тот был обречен. Вопрос был не в том, будет он убит или нет, а в том, когда он будет убит.
В апреле 1941 года 6-я Австралийская дивизия отправилась в Грецию, вместе с ней был и Пэрер. Британские войска потерпели поражение, и их отступление сумели запечатлеть на кинопленку Пэрер и Уильямс. Они были настолько близко к передовой, что едва избежали плена.
Военное поражение и падение Греции нанесли ему сильную душевную травму.
Пэрер стал единственным австралийским фотокорреспондентом в Сирии. Он снимал с борта эсминца, обстреливавшего побережье, контролируемое войсками французского коллаборационного правительства Виши, снимал с борта бомбардировщика, атакующего их штаб в Бейруте, шел в атаку вместе с пехотой… Один раз он попал под обстрел австралийской артиллерии, предшествующей атаке, и, таким образом, сумел сделать несколько фотографий австралийских пехотинцев, атакующих позиции вишистов. К сожалению, его камера была повреждена, и пленка была засвечена после близкого разрыва мины. На ставших классическими документальных кадрах этой кампании можно видеть солдат, штурмующих Форт Хиам. Пэрер одним из первых ворвался в форт и заснял на кинокамеру захват его австралийцами.
После Сирии, в августе 1941-го, он переместился в Тобрук, снова на борту канонерки Ladybird, снимая австралийцев, оборонявших осажденную крепость. В конце 1941-го пришли известия о начале войны на Тихом океане…
На фронтах Новой Гвинеи
Пэрер хотел снимать австралийцев и уже 10 марта 1942 года после 26-месячного перерыва прибыл в Мельбурн. Департамент информации обратился к нему с просьбой отправиться на фронт уже на следующий день!
К середине 1942 года он уже был на Новой Гвинее вместе со знаменитым австралийским военным корреспондентом Осмаром Уайтом. В Порт-Морсби Пэреру удалось заснять крупнейший воздушный налет японцев. Вскоре у австралийцев появилась возможность увидеть сделанную им кинохронику и понять масштабы угрозы, нависшей над страной.
Тем временем возникла угроза прорыва японцев на юг Новой Гвинеи. Здесь небольшая группа австралийцев численностью в батальон отражала атаки значительно более многочисленной и нацеленной на победу группировки японцев. Пэрер принял решение добраться до Вау и снять эти бои. Перед ним были сотни миль гор, покрытых густыми джунглями. Пэрер и Уайт плыли на шхуне, после чего поднялись верховья реки на каноэ. Далее их путь проходил по горной тропе. Они присоединились к группе людей, в которую входили около 100 папуасов-носильщиков, каждый из которых нес груз для сражающихся австралийцев. На пути этой группы был перевал высотой около 9 000 футов (2 743 м). Люди обливались потом днем и тряслись от холода ночью, дожди шли непрерывно.
За следующие 12 месяцев Пэрер отснял серию документальных фильмов, благодаря которым он стал знаменитостью. Он добрался до деревни Мубо, где находилась передовая база сражающихся австралийцев. Наконец он были на линии фронта. Он сопровождал бойцов в их рейдах, носивших партизанский характер, и принял участие в атаках на занятые японцами деревни, где ему удалось заснять с близкого расстояния успешно окончившийся для австралийцев бой.
В дальнейшем он перебрался на наблюдательный пункт австралийцев неподалеку от Саламауа, с которого они следили за действиями. Здесь Пэреру всячески помогали обычные солдаты, которые вспоминали о нем как о «парне, который выбирал для своих молитв самое неподходящее время и место». И наблюдения, и киносъемка велись с огромного дерева – с точки, расположенной в 50 футах над землей. Используя специальный телеобъектив, он запечатлел взлетающие и садящиеся вражеские самолеты, горящий японский транспорт, японцев, роющих окопы и ремонтирующих взлетно-посадочную полосу.
После Вау и Саламауа Пэрер вернулся в Порт-Морсби, чтобы снять разворачивающиеся в горах бои. Австралийцы отступали и отчаянно пытались остановить начавшееся в августе 1942 года продвижение японцев. Его сопровождали старые друзья – Осмар Уайт и другой известный австралийский военный корреспондент - Честер Уилмот. Корреспондентам снова предстоял пятидневный пеший переход через горы, при этом груз кино-и фотооборудования Пэрера, весивший 150 фунтов (68 кг) пришлось разделить между тремя носильщиками-папуасами.
В этом походе Пэрер испытал свой первый приступ малярии и едва держался на ногах. Шли проливные тропические дожди. Навстречу им шли раненые солдаты…
Добравшиеся до линии фронта корреспонденты отступали вместе с солдатами. Пэрер выбросил все свои личные вещи, чтобы сэкономить силы для переноски своего оборудования. Он был вместе с солдатами, когда обессиленные японцы в середине сентября 1942 года остановились всего в 32 км от Порт-Морсби и начали отступать. Снятые им документальные кадры были смонтированы в фильм Kokoda Front Line! и показаны по всему миру. Фильм получил Оскара как лучший документальный фильм года и стал первой австралийской лентой, заслужившей этот приз.
В октябре 1942 года Пэрер прибыл в Сидней. Здесь ему предложили снять фильм о деятельности австралийских партизан-коммандос, ведущих бои на Тиморе, где остатки гарнизона после оккупации японцами острова в марте 1942 года ушли в горы, чтобы продолжить борьбу. Пэрер сумел быстро завоевать доверие и дружеское отношение со стороны партизан. Он добрался от побережья до штаба австралийцев, затем до позиций одной из передовых рот, где снял на кинопленку разведывательное патрулирование, рейды на коммуникации японцев и будничную службу австралийцев.
Сражение в море Бисмарка
В начале 1943 года Пэрер снова оказался в Порт-Морсби. Здесь он добился у местного командования австралийскими ВВС разрешения на съемку с борта боевого самолета.
В конце февраля 1943 года японцы отправили на Новую Гвинею конвой с большим количеством подкреплений и грузов. Пэрер вместе с австралийскими летчиками совершил несколько рейдов на японские суда. Атаки ВВС США и Австралии практически уничтожили его, после чего японцы уже не пытались осуществить масштабные переброски людей и грузов на Новую Гвинею. Когда разгром конвоя закончился, в руках у Пэрера оказался имеющий большое военно-историческое значение, превосходный киноматериал об одной из важнейших побед, одержанных союзниками на море.
В июне 1943 года Пэрер снова оказался под Саламауа. Долгие месяцы австралийцы накапливали резервы и военные материалы для решающего наступления на эту важную базу японцев. Пэрер проведет в войсках три месяца и снимет большое количество документального материала: он побывает буквально на всех участках боев и станет очень популярным среди солдат.
Если возникала необходимость, он помогал бойцам. В одном случае, когда папуасы-носильщики в панике бежали с передовой, он сам начала подтаскивать трехдюймовые мины к огневой позиции. В другом, когда один из солдат был ранен, он помог вытащить его из-под огня. Продвигаясь вперед, солдаты, сопровождаемые Пэрером, снова наткнулись на вражескую стрелковую ячейку, и поднявшийся из нее японец атаковал их. Рассказывают, что Пэрер поднялся во весь рост с работающей кинокамерой и прокричал: «Не стреляйте…» Солдаты приостановили стрельбу, пока корреспондент не закончил съемку …
Пэрер всегда стремился уловить дух австралийского солдата, показать в своих фильмах и кадрах его храбрость и самопожертвование, его чувство юмора, его страдания и грусть. Это можно часто увидеть в его фильмах.
Его дневники, написанные карандашом и часто очень неразборчиво, хранятся в Библиотеке Mitchell в Сиднее. В них можно увидеть, как Пэрер совершенно сознательно старался запечатлеть специфически австралийские черты своих сражающихся соотечественников. От так описывал один из своих фильмов:
«Тема этого фильма такова: Главная связующая сила нашей армии – товарищество. Оно достигает наивысшей степени в пехотных взводах и отделениях. Особенным его свойством является дух АНЗАКов… В этом нет притворства – это природное. Оно проявляется в изматывающих подъемах в сумерках по крутым горным склонам… в том, как помогают раненому приятелю».
В мае 1943 года Пэрер покинул свою должность в Австралийском департаменте информации и был принят на работу в американскую компанию Paramount News.
В дальнейшем он снимал высадку американцев на острове Гуам, где вновь завоевал репутацию мастера кинорепортажа и храброго человека: в боях за Гуам его куртка была пробита пулей…
Родительское влияние и католическое образование оказали большое влияние на Пэрера. Он молился каждое утро и каждый вечер в самых невероятных местах и в самое неожиданные моменты. В ноябре 1943 года он совершил вылет на бомбардировщике в атаке на авиабазу японцев на Новой Гвинее. Тогда он сделал в своем дневнике следующую запись: «У меня было чувство, что меня, возможно, сегодня убьют, и я снова и снова повторял про себя слова о том, что я доверяю Матери-Богородице свое спасение и то, что, если мне предстоит умереть, я сделаю это с честью.» В тот день его самолет был сильно поврежден, некоторые члены экипажа ранены, и все они едва добрались до своего аэродрома…
17 сентября 1944 года он высадился с морской пехотой США на острове Пелелиу. Ему не было суждено выжить в этом кровопролитном сражении: он был убит пулеметной очередью. Ему было 32 года… Утром этого дня он принял участие в последнем в своей жизни богослужении и последний раз причастился....
Слава еще раз нашла его уже после смерти: его лента о боях за освобождение острова Гуам в 1944 году получила приз Headliner Award, присуждаемый Американской ассоциацией журналистов…
Пэрер любил свою страну. Он чувствовал, что помогает сохранить лучшие австралийские традиции. В его дневнике есть следующие слова:
«Мы, фотографы, не отдаем себе отчет в том, какое мощное оружие находится у нас в руках, оружие, которое служит не только настоящему, но и будущему, когда оно заложит еще один камень в здание австралийской традиции. Наши сыновья увидят своими глазами историю, историю о том, как [сражались и] погибали лучшие представители нашей молодежи и их страны».
Подробней на сайте www.warsstory.org
По материалам Australian War Memorial и других источников подготовил
Владимир КРУПНИК, Перт
Военную киноленту Пэрера смотрите здесь www.awm.gov.au/collection/C188817
