Когда у нас в семье кто-либо отмечает очередную дату, принято дарить билеты в театр. Обычно это концерт, опера или балет, что-нибудь достойное, идущее в Сиднее. Хотя у нас в области культурных событий не Нью-Йорк и не Москва, но обязательно что-то интересное также происходит, просто не всё вместе, а по сезонам. В этом ноябре мы получили приятный подарок - билеты на балет.
С появлением в 2021 году у Австралийского балета нового художественного руководителя Дэвида Холберга (David Hallberg) в программе балетных спектаклей появилось немало новых интересных постановок. Хореограф он молодой, только недавно 40 лет исполнилось, но человек с большим вкусом и опытом в балете, раньше танцевал в главных ролях в Американском балете и в Москве, в Большом театре. В этом году австралийские зрители смогли посмотреть очень красивую, необычную для нас версию «Лебединого озера», яркий «Дон Кихот», постановку Баланчина «Драгоценности» (Jewels). И завершали программу года два одноактных балета известного британского хореографа Фредерика Эштона (1904-1988) Marguerite and Armand и The Dream, по мотивам шекспировского «Сна в летнюю ночь» на музыку Мендельсона. Вот на это представление в Sydney Opera House мы и отправились.
Отвлекусь на минуту и напомню программу Австралийского балета на 2024 год. В апреле сиднейцев ждет встреча с балетом «Кармен» на музыку Щедрина, Альвареса и Бизе. Впервые он был поставлен хореографом Ингером в Мадриде. В мае будет представлена постановка из двух танцевальных жанров - классического балета «Этюды» (Etudes) на музыку австрийского композитора Карла Черни, хорошо знакомого нашим соотечественникам, обучавшимся игре на фортепиано, и современного - Cirlce Electric, австралийского композитора Стефани Лейка. В сентябре можно будет увидеть современный балет Oscar по мотивам жизни и произведений Оскара Уайльда. А в декабре - праздничный «Щелкунчик» на музыку Чайковского в постановке Питера Райта и Льва Иванова.
Ну а нам предстояла поездка в театр. Обычно мы едем на поезде, это удобно, пока полчаса поезд идет от West Ryde до центра города, мы читаем либретто и смотрим, кто постановщик и кто танцует. А когда приезжаем на остановку Circular Quay, не можем удержаться и не сделать несколько фото. Тут всегда праздник, красиво, много людей, прекрасные виды на знаменитый Сиднейский мост и Оперный театр. У воды расположены пять причалов, откуда во все прибрежные места города можно добраться на водных катерах-ferry. Здесь же расположен международный морской вокзал города, куда прибывают огромные круизные корабли, соревнующиеся по высоте с окружающими небоскребами. Кстати, если вы давно не видели панораму этой набережной с воды, – вы найдете несколько новых высотных зданий, стройка в городе не останавливается. Одно из зданий - Quay Quarter Tower – пять сложенных друг на друга смещенных блоков общей высотой 214 метров, признано лучшим зданием года.
Когда попадаю на Сёркула Ки (Circular Quay), у меня создается впечатление, что это и есть центр Сиднея. Хотя в Сиднее трудно выделить одно место центра — это и перекресток возле городского Таун Холла и здания королевы Виктории, и площадь Martin Place с памятником неизвестному солдату и главной и самой высокой рождественской ёлкой города.
Проходим 200 метров по набережной к зданию театра, много прогуливающихся туристов, открытые ресторанчики полны посетителями. Возле здания Оперного театра новые инсталляции. В этот раз это гора из устричных раковин и огромная ширма, как будто сотканная из перламутровых ракушек.
Пока мы разглядывали все вокруг, до спектакля осталось 15 минут. Пора отравляться в здание театра. У входа, где во время пандемии проверяли свидетельства о вакцинации и наличие масок, сегодня охранники просят лишь показать большие сумки, маски пока не требуются, хотя очередной виток ковида вновь медленно подбирается к городу.
Зал на 1500 мест практически заполнен, в городе достаточно любителей искусства, а число балетных спектаклей можно подсчитать на пальцах одной руки.
В первом отделении был показан балет Marguerite and Armand, написанный в 1960-х годах по теме «Травиаты» или «Дамы с камелиями» Дюма. Постановка нам показалась немного бедноватой по хореографии, возможно в исполнении Фонтейн и Нуреева, для которых она была написана, она смотрелась по-другому. Нас немного удивило, что из полутора десятка артистов на сцене, лишь трое танцевали, остальные расхаживали и изображали из себя французское общество. Хотя танцоры были неплохие, они действительно старались, и зрители тепло приветствовали артистов после завершения первой части.
Вторая часть, со спектаклем Dream, началась с быстрого танца 16 фей в зачарованном лесу, и с первых минут увлекла зрителей. Веселая канва сюжета Шекспира прекрасно была положена на музыку Мендельсона. Зрители в зале улыбались и не могли дождаться остановки сюжета, взрываясь аплодисментами. Костюмы артистов были выше всех ожиданий. Все были хороши в спектакле, но лучше других был, безусловно, Puck или Эльф-проказник. Вот как написал об этом журналист в Sydney Morning Herald: «Бретт Чайновет (Brett Chynoweth) привносит волшебство в каждую роль, которую он танцует, а его Puck — это чистое балетное волшебство, отличающееся его фирменной плавучестью, точностью и театральной искрой». С этим трудно не согласиться. Этот австралийский танцовщик закончил Australian Ballet School и начал выступать в Австралийском балете еще в 2009 году. Затем он выступал в Королевском балете в Лондоне, в Датском балете и балете Бирмингема. Приятно, что его можно увидеть иногда и дома в Австралии. Час балета Dream пролетел незаметно, мы не могли оторваться от сцены, было смешно, талантливо и временами просто гениально…
Домой мы возвращались, когда уже было темно, и освещенный город выглядел как-то по-другому, как зачарованный лес из балета. Мы все ждали, что вдруг откуда-то выскочит озорной эльф или закружат в водовороте красивые феи. Веселая фабула спектакля не отпускала нас еще долго.
Владимир КУЗЬМИН
