В 2013 году отмечается празднование 400-летия Дома Романовых. В сентябре Русское этническое представительство в г. Мельбурн устраивает бал, посвященный этой дате. Накануне этого грандиозного события литературно-театральное общество им. В. Солоухина провело очередную встречу на тему «Царский костюм как отражение русской истории».
Пришедшим на очередное заседание общества был предложен просмотр документального фильма «Последний бал» и рассказ-презентация об основных тенденциях моды в высшем свете российского общества в период царствования династии Романовых.
Вкусы и предпочтения в одежде в царской России в период с 1613 по 1917 годы менялись постоянно. Внешний вид человека — одежда, прическа, украшения — точно указывали на его место в социальной структуре общества и культурную принадлежность.
Эволюцию моды, во времена правления династии Романовых можно разделить на два этапа - до эпохи Петра I и после. Во времена правления Михаила Федоровича и Алексея Михайловича носили несколько слоев одежд, один на другой. Красивой в тот период считалась длинная широкая одежда, иногда с разрезом посередине – такие костюмы называли "распашными". Наряды для бояр шили из дорогой ткани, которую чаще всего привозили из Турции, Италии, Англии, Византии, Голландии, Ирана. Особенно распространены среди знати были парча, бархат, атлас и тафта ярких цветов. Несмотря на богатство тканей и пестрые расцветки, их, как правило, украшали вышивкой, каменьями и жемчугом.
Мужчины поверх исподнего платья, опоясанной рубашки, надевали длинный суконный или тонкий шелковый монгольского типа кафтан, разрезанный спереди. Поверх кафтана надевали ферязь – широкий с длинными рукавами, доходящими до лодыжек, тоже разрезанный спереди. При выходе из дома на ферязь надевали верхнее платье, опашень или однорядку, с откидным воротником и откидными длинными рукавами. Зимой же - верхним платьем была шуба. В отличие от мужского, женский костюм насчитывал больше элементов и был более разнообразен. Кроме всего женская одежда украшалась камнями и вышивкой. Общий вес костюма достигал пятнадцати-двадцати килограммов, что сразу делало походку плавной и неторопливой – именно таким величественным был в то время женский идеал.
Повседневная одежда царя не отличалась от обычной одежды знати. Однако при торжествах, царь облачался в драгоценные одежды, поражавшие чужеземцев своей роскошью и богатством. Царское облачение состояло из платна — распашного длинного одеяния без воротника, сильно расширенного книзу, имевшего широкие, недлинные рукава. Платно застегивалось встык, а по бортам, подолу и краям рукавов обшивалось орнаментальной полосой. Платно шили из золотых тканей — алтабаса и аксамита. Сверху надевали круглый, довольно широкий воротник — бармы. Бармы застегивались сзади на пуговицы, расшивались жемчугом, каменьями; на них нашивались также небольшие иконки. Поверх барм надевался золотой «наперстный» крест, а в наиболее торжественных случаях "окладень" — золотая цепь, состоящая из двуглавых орлов. Облачение дополнялось скипетром и державой. На голову царь мог надевать различные головные уборы, от тафьи до «шапки Мономаха».
Правление Петра I вошло в историю не только судебными и финансовыми реформами, но и преобразованиями в культурной сфере, в том числе, в области моды. За три десятилетия ему удалось не только переодеть консервативное русское дворянство на европейский лад, но и изменить стиль поведения и мышление столичных и московских жителей.
Русский костюм теперь развивался в соответствии с требованиями общей европейской моды. Мода распространялась в основном с помощью готовых образцов, выписываемых наиболее состоятельными дворянами из Парижа и Лондона или заказываемых в иностранных мастерских.
В XVIII веке женщины носили платья с большим декольте, а широкая юбка крепилась на кринолине или фижмах - специальном приспособлении или каркасе из ивовых прутьев, тростника или китового уса и плотной ткани. Размах фижм иногда достигал полутора метра.
Мода в России XIX века менялась достаточно быстро, откликаясь на новшества европейских нарядов. Если в первые десятилетия было модным платье, подчеркивающее очертания фигуры при движении, то в середине столетия чрезвычайно популярными стали модели с пышными юбками и кринолином. Затем на смену кринолину приходит турнюр — прикреплявшаяся сзади у талии подушка, которая поддерживала пышные складки юбки. Мужчины переоделись в пиджаки и широкие брюки.
В начале 90-х годов XIX века костюм снова изменяется в связи с переменами, происходившими в обществе в конце столетия. В обиход, кроме железных дорог, входят автомобили, распространяется фотография, развивается кино. Именно в это время широко входят в обиход юбки с блузами и жакетами — так называемый костюм-тальер, излюбленный туалет работающих женщин-горожанок.
Известный немецкий эстет Вишер говорил: « Мода - это общее понятие (ощущения) определенного досрочного комплекса культурных форм». Другими словами, мода является выражением духа времени, стремлением, вложенным в нас природой, следовать к чему-то лучшему, более совершенному, к поиску лучших форм, плодом богатой человеческой фантазии.
